6月12日：英如镝“背叛”冰球梦：星二代为何集体逃离“父亲剧本”？

2026-08-26 10:00:04

当66岁的英达站在话剧《钦差大臣》的舞台上，频频合十致谢观众的鲜花与掌声时，他身后那个穿着湖蓝色外套、挂着工作牌的青年，成为了全场最微妙的注脚。27岁的英如镝，身形挺拔，气质干练，可谁能想到，三年前他还是戴着中国冰球队队长袖标、在冬奥赛场与顶级强队交锋的职业运动员？

这个转身，看似只是职业生涯的一次切换，实则是一场酝酿了二十余年的温和反抗。从“父亲的骄傲”到“自我的导演”，这条路上铺满的不仅是顶级冰球装备和千万投入，更有一代人与一代人关于梦想、期望与自我定义权的无声角力。

1998年出生的英如镝，在8岁那年接触冰球，随即被父亲英达认定有天赋。可那会儿北京的冰球环境什么样？要场地没场地，要教练没教练，少年队更是想都别想。英达那股子劲儿上来了，联合几个家长，自掏腰包租场地、请外教，愣是凑出了一支“虎仔队”。

这可不是玩票。为了让儿子接受最顶尖的训练，2006年英达做出了一个狠决定：让妻子梁欢带着英如镝和女儿直接去美国芝加哥，自己留在国内拼命赚钱养这条“冰球路”。这一分居，就是整整十年。

梁欢从编剧变成全职“冰球妈妈”，每天开车接送训练，陪着女儿在冰场外干等；英达在国内接戏接到手软，《梅兰芳》《建国大业》《风声》一部接一部，身材发福、血糖升高也不敢歇，就因为儿子每年训练费就得几十万美元。他自己过得抠搜，三年不买新衣服，飞美国都挑最便宜的红眼航班。

所有这一切，都为了一个目标：把儿子送上世界级的冰场。英达曾在节目里公开表示，如果去太空只能带三样东西，他会选莫扎特的照片、书籍和儿子的照片。这种极致的偏爱背后，藏着英达一份隐秘的私心：他希望通过让英如镝在冰球领域取得卓越成就，来证明英家姓氏的优越，证明自己作为父亲的成功。

这条被精心规划的道路上，英如镝也的确做出了“乖儿子”的姿态。他顺利站上冬奥赛场，2022年北京冬奥会代表中国男子冰球队出战，还戴着队长袖标。那一刻，看台上的英达眼眶都湿了，觉得二十年的投入、上千万的花费、十年的分离，值了。

然而，冬奥会的高光时刻，对英如镝而言更像是一项必须完成的家族任务。任务达成，他便获得了对自己人生的支配权。

冬奥结束才半年，2022年11月，英如镝就跟父亲摊牌了：不打了，退圈，要当导演。

这事儿搁谁身上都觉得魔幻。一个刚在冬奥会上代表国家队出战、戴着队长袖标的职业运动员，半年后竟然彻底告别冰场，转身拿起了导演筒和剧本。

可英如镝给出的理由其实不让人意外。他告诉父亲，自己从小其实就喜欢文艺，经常跟着英达去剧组，10岁在美国时还用英文写过科幻小说。练冰球累了，他就拿出手机看电影，心里一直装着导演梦。“冰球是父母的期望，但导演才是自己真正热爱的事情。”英如镝说。

这话让英达心里五味杂陈。他在演艺圈摸爬滚打几十年，深知这条路有多难走，儿子没有任何科班背景，要从零开始跟科班出身的人竞争，谈何容易。

英达的反应可想而知。他苦口婆心劝啊，把这条路的艰难、现在的成绩多不容易、放弃多可惜，翻来覆去地说。父子之间，话越来越少，气氛紧绷到极点。

两代人对“梦想”的理解，在这儿撞了个结结实实。父亲觉得，能站上冬奥赛场就是终极圆满；儿子心里，那只是完成了任务，自己真正向往的是片场、是讲故事。

英达的烦恼，其底层逻辑非常清晰：他无法接受这笔巨大的沉没成本。二十年的时间、金钱与家庭牺牲，构筑了他对儿子职业路径的强烈预期。当最终产出与预期严重不符时，作为项目主导者的失落感和挫败感是必然的。

这位父亲在采访中曾哽咽着说：“如果你半途而废，爸爸觉得生活没什么奔头了。”

可英如镝这次铁了心。2025年初，由他执导的体育题材电影《燃动少年》将在央视电影频道首播，这一转身不仅让人感到惊讶，也让人回想起父子二人过去在舆论场上的种种纠葛。

从某种意义上说，这是英氏家族深层基因的激活。英氏家族自英千里、英若诚至英达，其文化传承的核心一直是文艺领域。冰球是英达为儿子植入的外部程序，而导演、艺术，则是这个家族系统自带的底层代码。

英达可能需要经历一个痛苦的心理调适过程——如何消化失望，重新认识并接受儿子作为一个独立个体而非自身延伸的现实。他原本满心以为会培养出顶级冰球选手，却没想到儿子半路转行，老父亲一时间难以接受。

这次选择，实质上是英如镝对父亲权威、决策正确性及情感投入的一种温和否定。它迫使双方不得不重新审视彼此的关系——是从此僵持，达成某种妥协，还是走向更深层次的理解与尊重？

英如镝的案例，绝非孤例。在聚光灯下长大的“星二代”们，普遍承受着继承父母光环、满足公众期待的巨大压力。

你看姜文的女儿姜一郎，她并没有选择跟随父亲的脚步进入娱乐圈，而是低调地投身于服装行业。作为星二代，她并没有依赖父亲的名气，而是通过自己的努力逐步打造个人品牌。

谢霆锋不仅在音乐和电影界都有出色表现，还开创了自己的餐饮品牌“锋味”，成为了成功的创业者。而窦靖童则走上了音乐创作之路，追求更艺术化的职业生涯。

这些看似相似的星二代，实际上的职业道路各自不同。他们的选择展现了在满足外界预设后追寻真我是一种常见的心理发展历程。

然而，这条追寻之路并不轻松。家庭和社会的双重压力始终伴随在这些年轻人身边，尤其是在公众对星二代既有期待又充满批评的声音中。有人将其视为他们对未来的探索与尝试，认为这是年轻人难得的自我实现机会；而也有不少人忧虑，认为这样的选择可能使他们过早承担过多的压力。

这一现象所反映的深层社会文化，是关于成功定义的单一性、家庭教育的功利导向，以及对个体选择自由的尊重程度。人们在期待星二代继承父辈事业的同时，是否也应该更多地思考，怎样才能构建一个更为包容的环境，以便让年轻人在追求梦想时不至于迷失自我？

英如镝从“冰球国手”到“新人导演”的转变，其核心是从“实现他人期待”到“定义自我价值”的深刻跨越。他将二十年冰球生涯所锤炼出的意志力、团队协作能力和抗压性，直接平移到了一个新的领域。这并非一次清零，而是一次核心能力的跨界应用。

真正的成长与成熟，往往始于对既定剧本的勇敢改写。无论父子关系最终走向何方，这份为自己人生掌舵的尝试本身，已具有独立的意义。

在英达精心设计的冰球赛道上跑了二十年后，英如镝终于喊出了自己的“换道”宣言。这声宣言背后，是一个年轻人对自我疆域的探索，也是一个家族两代人关于梦想、控制与自由的漫长对话。

而屏幕前的你，如果站在人生的十字路口，一边是父母为你铺就的坦途，一边是自己心之所向的崎岖小路，你会怎么选？返回搜狐，查看更多